歌颂党的经典作品范文(精选5篇)

经典作品指具有典范性、权威性的；经久不衰的万传世之作，经过历史选择出来的“最有价值的”;最能表现本行业的精髓的、最具代表性的、最完美的文字、影响等一切形式的作品。经典作品是最能代表这一个时代的作品， 以下是为大家整理的关于歌颂党的经典作品5篇 , 供大家参考选择。

歌颂党的经典作品5篇

【篇一】歌颂党的经典作品

莎士比亚经典作品导读

——“世界读书日”系列主题活动

前言

4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为塞万提斯和威廉﹒莎士比亚都是在1616年的这一天去世。很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为“世界图书和版权日”，简称为“世界读书日”。 据资料表明，自“世界读书日”宣布以来，已有超过100个国家和地区参与此项活动。在每年的4月23日，各国把读书的宣传活动变成一场热热闹闹的欢乐节庆。

为了进一步激发我校师生的读书热情，享受读书的乐趣与收获，同时也为了纪念莎士比亚这位最伟大的英语作家，我馆在第19个“世界读书日”到来之际将开展莎士比亚经典作品导读活动。

本次莎士比亚经典作品导读我们将详细介绍莎士比亚的生平、主要作品、作品特色，并向各位老师和同学们重点推介莎士比亚的几部代表作品。针对我馆外文阅览室收藏的纸本外文资源，推荐关于莎士比亚的馆藏书籍，方便读者借阅。希望通过这次对莎士比亚经典作品的导读可以使各位读者加深对莎士比亚作品的认识，提高审美鉴赏能力。

人 物 简 介

威廉﹒莎士比亚（William Shakespeare，1564年4月23日——1616年4月23日 ），文艺复兴时期英国杰出的戏剧家、诗人，是英国文学史和戏剧史上最杰出的作家。他在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克勒斯（Sophocles）及欧里庇得斯（Euripides）合称为“戏剧史上四大悲剧家”。

1564年出生于一个富商家庭。他曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。他不但创作了许多催人泪下的悲剧，他的很多出喜剧也是在英国舞台上曾经上演过的所有戏剧中最引人发笑的。主要作品有《李尔王》（King Lear）、《哈姆雷特》（Hamlet，Prince of Denmark）、《奥赛罗》（Othello，the Moore of Venice）、《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）、《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）等。此外他还写过154首十四行诗和几首长诗歌。这些诗歌不只是单纯的叙述，而能触及人类本性中最深层的部分，因此被很多人认为是英国文学史上的佳作。一般相信，莎士比亚的创作高峰期是在1585年到1610年这段时间内，但是确切的日期我们已经无法知晓。

本﹒琼生称他为“时代的灵魂”，马克思称他和希腊的埃斯库罗斯为“人类最伟大的戏剧天才”。虽然莎士比亚只用英文写作，但他却是世界著名作家。他的大部分作品都已被译成多种文字，其剧作也在许多国家上演。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位。

主 要 作 品

一、早期作品（1590-1600）

我们可以将莎翁文学创作的这一时期称为历史剧或者喜剧时期（他在这个阶段一共创作了十余部喜剧和九部历史剧作品，并且也是莎翁作品人文主义思想的萌发时期）。这一时期的作品多数宣扬了人文主义思想，代表作品有热情积极的《仲夏夜之梦》、惩恶扬善的《威尼斯商人》、英国社会群众真实写照的《温莎的风浪娘儿们》、赞美纯洁爱情的《无事生非》等。这些作品主要围绕爱情、家庭与友情等话题，具有鲜明的抒情色彩，体现出莎士比亚对人文主义生活的向往。他在1592年创作的历史剧《查理三世》深刻批判了封建阶级的残暴君主，赞美了新君主的开明，体现出当时人文主义中反封建的开明政治理念。

二、中期作品（1601-1607）

这一时期被称为莎士比亚创作的悲剧时期（他在这一阶段完成了八部悲剧作品），也是他文学创作的巅峰时期。由于当时英国封建社会的贵族阶层与人民矛盾激化，莎士比亚深深地感受到自己宣扬的人文主义思想与压抑残酷的社会现实具有鲜明的反差。因此，在自己的文学创作中增强了抨击的力量。早期的喜剧风格也不复存在，被阴郁与悲愤的情感所代替，这些悲剧情感主要用来批判封建社会的种种黑暗现象，体现出莎士比亚对人文主义生活的向往与期盼。这一时期的代表作品《哈姆雷特》中的主人公哈姆雷特王子是莎翁塑造的典型的具有人文主义思想的形象，一直处于现实与憧憬的矛盾之中。

三、晚期作品（1608-1612）

这一时期被我们称为传奇剧时期（他在这一阶段创作了十一部戏剧）。英国此时的社会矛盾急剧紧张，经过几十年的创作依然难以解放人民的思想，莎翁寄予人文主义思想的渴望破灭了，他知道这些只是乌托邦一般的泡沫，因此，把自己的美好憧憬全融入到文字之中，文学创作风格也体现为浪漫与虚幻。比如《辛白林》与《冬天的故事》就分别写的是家庭失散后的重逢与主人公遭到陷害后久经波折得以昭雪；《暴风雨》讲的是米兰公爵运用魔法将篡权的弟弟等人乘坐的轮船召唤到岛屿，随后原谅了弟弟，而他的弟弟也让出了王位，将所有邪恶去除，用大团圆来结尾。可以说这一时期的莎翁的作品将人文主义思想的局限性在创作中重点突出。

作 品 特 色

一、语言通常是华丽的

莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙的构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯﹒安德罗尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节；《维洛那二绅士》的台词被评论为做作不自然。

二、用更自然的文字写作

很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。到1590年代中期创作《罗密欧与朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。

三、惯用的诗的形式是无韵诗

莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《裘力斯﹒凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中释放出新的力量和灵活性。例如，在《哈姆雷特》第五场第二幕中，莎士比亚用它来表现哈姆雷特思维的混乱：

英文剧本原文：

Sir, in my heart there was a kind of fighting,

That would not let me sleep; methought I lay

Worse than the mutines in the bilboes, rashly,

(And praised be rashness for it, let us know,

Our indiscretion sometimes serves us well…

中文翻译：

先生，那夜，我因胸中纳闷，无法入睡，

折磨得比那铐了脚镣的反叛水手还更难过；

那时，我就冲动的——

好在有那一时之念，

因为有时我们在无意中所做的事能够圆满……

四、产生了自然的效果

《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁﹒塞西尔﹒布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在他创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束、以及句子结构和长度极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。例如，在《麦克白》中，语言从一个不相关的隐喻或直喻转换到另一个，如第一场第七幕中：

英文剧本原文：

Was the hope drunk,

Wherein you dress’d yourself?

中文翻译：

难道你把自己沉浸在里面的那种希望，

只是醉后的妄想吗？

英文剧本原文：

Pity, like a naked new-born babe,

Striding the blast, or Heaven’s cherubin, hors’d

Upon the slightless couriers of the air...

中文翻译：

“怜悯”像一个赤身裸体在狂风中漂游的婴儿，

又像一个御气而行的天婴……

后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起、主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

五、着重了剧院的效果

莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克﹒彼特拉克和拉斐尔﹒霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言、剪裁、宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。

莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：

第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。

第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。

第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。

第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。

第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。

代 表 作 品

一、戏剧

（一）四大喜剧

1《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream(1595)）

《仲夏夜之梦》描绘了以雅典大公忒修斯和希波吕忒婚礼为中心的一系列故事。包括四名雅典恋人和六个业余演员的冒险经历，而森林里的仙子们则在背后操作它们的命运。本戏剧是莎士比亚最流行的剧本之一，在全世界都有上演。

整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。

这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。

2《威尼斯商人》（The Merchant of Venice(1596)）

《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。

威尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债。由于安东尼奥贷款给人从不要利息，并帮夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但若逾期不还要从安东尼奥身上割下一磅肉。不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵，贷款无力偿还。夏洛克去法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。为救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。

3《皆大欢喜》（As You Like It(1599)）

《皆大欢喜》是莎士比亚早期创作的著名喜剧。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。

已故的罗兰爵士有三个儿子，大儿子阿立夫没有按照父亲的遗嘱好好的照顾小儿子欧兰得，于是欧兰得准备拿着属于自己的遗产离开哥哥，阿立夫为了不让欧兰得得到遗产，安排他和大公爵的武士卡而斯比武。大公爵被自己的弟弟取代了爵位，他的女儿罗斯兰却因为和新公爵弗得利克的女儿西利亚要好而留了下来。罗斯兰和西利亚去观看了比武，胜利的欧兰得爱上了罗斯兰，罗斯兰也对他抱有好感。弗得利克放逐了罗斯兰，西利亚决定和她一起走，她们带著小丑试金石去亚敦森林投奔被放逐的大公爵。

在森林里，罗斯兰和欧兰得相遇并且相爱了。阿立夫被弗得利克拿去了所有的田产，也来到了森林，大公爵收留了他，他和自己的弟弟冰释前嫌并且和西利亚相爱。最后阿立夫拿回了自己的田产，欧兰得继承了大公爵的爵位和财产，故事有了皆大欢喜的结局。

4《第十二夜》（Twelfth Night(1600)）

《第十二夜》是莎士比亚著名喜剧之一，全剧五幕十八场。主要情节是：伊利里亚公爵奥西诺向奥丽维亚小姐求爱，屡遭拒绝。这时，一对孪生兄妹航海到伊利里亚，在附近海上遇难。妹妹薇奥拉改扮男装，投身奥西诺公爵家中为侍童，并充当了代他向奥丽维亚小姐求爱的使者。奥丽维娅对女扮男装的薇奥拉一见钟情，而薇奥拉却偷偷爱上了公爵。后来，奥丽维亚碰巧遇上薇奥拉的孪生兄长西巴斯辛，两人以误就误地结成夫妇。公爵也和薇奥拉终成眷属。全剧以兄妹相聚，情人结合而告终。

（二）四大悲剧

1《哈姆雷特》（Hamlet, Prince of Denmark(1601)）

《哈姆雷特》是世界著名悲剧之一，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。

丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳迪斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳迪斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。随后，哈姆雷特利用装疯掩护自己并通过"戏中戏"证实了自己的叔父的确是杀父仇人。由于错误地杀死了心爱奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳迪斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。决斗中哈姆雷特的母亲乔特鲁德因误喝克劳迪斯为哈姆雷特准备的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳迪斯并嘱托朋友霍拉旭将自己的故事告诉后来人。

2《奥赛罗》（Othello，the Moore of Venice(1605)）

《奥赛罗》是多主题的作品，其中包括：爱情与嫉妒的主题、轻信与背信的主题、异族通婚的主题等等。关于《奥赛罗》一剧的评论，据知早在17世纪下半叶，英国就有人热情肯定此剧：“从诗行与剧情，特别是从剧情来看，它是一出很好的戏”，主要人物“描绘得好”；“诱惑的场面”卓越地显示了伊阿古恶人的“癖性”……对于主角奥赛罗的看法通常有两种：他是位坚强博大和灵魂高尚的英雄；其所以杀害爱妻，只是由于轻信，尤其是奸谗者伊阿古过于狡猾所致；另一种是奥赛罗并不那么高尚，而是个自我意识很强和性格有缺陷的人；他急不能待地就听信了伊阿古，责任在他本人。

《奥赛罗》是以15世纪末叶赛浦路斯岛作为舞台的。奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。

3《李尔王》（King Lear(1605)）

《李尔王》是莎士比亚 四大悲剧之一，首演于1606年，故事取自传说。

李尔王因年事已高，决定把国土分给3个女儿，幻想着以此避免往后的纷争。大女儿高纳里尔和二女儿里根口蜜腹剑，赢得父王宠信，分到了国土，小女儿考狄利娅不愿阿谀奉承，她诚挚而简洁的表白得罪了李尔王，从而失去继承权。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。得到国土的两个女儿很快露出冷酷的真面目，使李尔王连栖身之地也没有，只好跑到荒郊野外去与野兽为伍。考狄利娅为救父亲，率军队攻入英国，父女得以团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。

4《麦克白》（The Tragedy of Macbeth(1605)）

苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。他颇为心动，而他的夫人是一个心如蛇蝎的女人。她一心想坐上王后的宝座。本来还很善良的麦克白在她怂恿下，终于利令智昏。他在国王访问他家时下手弑君。这之后他登上了王位。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩，一步步的铲除异己，苏格兰国内陷入了屠杀。在血腥中，麦克白和夫人遭受着自己良心的谴责。他们过着担惊受怕的日子。终于，两位王子率军从国外打了回来。麦克白众叛亲离，在绝望中自杀。

麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。

二、十四行诗

（一）起源

十四行诗是源于意大利民间的一种抒情短诗，文艺复兴初期时盛行于整个欧洲，其结构十分严谨，分为上下两部分，上段为八行，下段为六行，每行十一个音节，韵脚排列：abba, abba, cdc, ded。莎士比亚的十四行诗的结构却更严谨，他将十四个诗行分为两部分，第一部分为三个四行，第二部分为两行，每行十个音节，韵脚为：abab,cdcd,efef,gg。这样的格式后来被称为“莎士比亚式”或“伊丽莎白式”。对诗人而言，诗的结构越严谨就越难抒情，而莎士比亚的十四行诗却毫不拘谨，自由奔放，正如他的剧作天马行空，其诗歌的语言也富于想象，感情充沛。

（二）简介

莎士比亚十四行诗大约创作于1590年至1598年之间，其诗作的结构技巧和语言技巧都很高，几乎每首诗都有独立的审美价值。莎士比亚在运用这个诗体时，极为得心应手，主要表现为语汇丰富、用词洗练、比喻新颖、结构巧妙、音调铿锵悦耳。而其最擅长的是最后两行诗，往往构思奇诡，语出惊人，既是全诗点睛之作，又自成一联警语格言。在英国乃至世界十四行诗的创作中，莎士比亚十四行诗是一座高峰，当得起空前绝后的美称。

1609年，莎士比亚发表了《十四行诗》，这是他最后一部出版的非戏剧类著作。学者无法确认154首十四行诗每一首的完成时间，但是有证据表明莎士比亚在整个创作生涯中为一位私人读者创作了这些十四行诗。更早的时候，两首未经许可的十四行诗出现在1599年出版的《热情的朝圣者》。英国作家弗朗西斯﹒米尔斯曾在1598年提到“在亲密朋友当中流传的甜美的十四行诗”。少数分析家认为出版的合集是根据莎士比亚有意设置的顺序。看起来他计划了两个相对的系列：一个是关于一位已婚皮肤黝黑女子的不可控制的欲望；另一个是关于一位白皙的年轻男子纯洁的爱。如今仍不清楚是否这些人物代表了真实的人，也不清楚是否诗中的“我”代表了莎士比亚自己，尽管英国诗人威廉﹒华兹华斯认为在这些十四行诗中“莎士比亚敞开了他的心”。 1609年的版本是献给一位“W.H.先生”，献词称他为这些诗的“唯一的促成者”（the only begetter）。献词究竟是莎士比亚自己写的还是出版商托马斯﹒索普所加目前仍是一个谜，索普的名字缩写出现在题献页的末尾。尽管有大量学术研究，谁是“W.H.先生”先生也依旧不为人知，甚至连莎士比亚是否授权出版该书也不清楚。评论家赞美《十四行诗》是爱、性欲、生殖、死亡和时间的本性的深刻思索。

（三）精选例子

Sonnet 116

Let me not to the marriage of true minds

Admit impediments. Love is not love

Which alters when it alteration finds,

Or bends with the remover to remove.

O, no, it is an ever fixed mark

That looks on tempests and is never shaken;

It is the star to every wand’ring bark,

Whose worth’s unknown, although his height be taken.

Love’s not time’s fool, though rosy lips and cheeks

Within his bending sickle’s compass come;

Love alters not with his brief hours and weeks,

But bears it out even to the edge of doom.

If this be error and upon me proved,

I never writ, nor no man ever loved.

第一百一十六首（屠岸译）

让我承认，两颗真心的结合

是阻挡不了的。爱算不得爱，

要是人心变了，它也变得，

或者人家改道了，它也快改：

不呵！爱是永不游移的灯塔光，

它正视风暴，绝不被风暴摇撼；

爱是一颗星，它引导迷航的桅樯，

其高度可测，其价值却无可计算。

爱不是时间的玩偶，虽然红颜

到头来总不被时间的镰刀遗漏；

爱绝不跟随短促的韶光改变，

就到灭亡的边缘，也不低头。

假如我这话真错了，真不可信赖，

算我没写过，算爱从来不存在！

赏析：这首诗里，莎士比亚的特点在于他认为指引生活前进的是爱（友谊）本身而不是所爱的人（朋友）。这个细微的区别表明莎士比亚强调的是爱的双方的协调与融合：“两颗真心的结合”。莎士比亚已多次指出，能征服时间的是两种力量，即人的后裔和人的创作（诗）。这两种力量都是具体的。这首诗里，莎士比亚又加上一种力量：爱，或者说，对爱的信仰。这是一种抽象的东西，它能征服时间。这样，莎士比亚对爱的歌颂又达到了新的高度。

外 文 阅 览 室 关 于 莎 士 比 亚 的 书 籍

1 Selected Works of William Shakespeare（William Shakespeare），索书号：H319.4/75。

2 Romeo and Juliet（William Shakespeare），索书号：H319.4/123。

3 Measure for Measure（Stuart Hampton-Reeves），索书号：I516/6。

4 Julius Caesar（William Shakespeare），索书号：I56/37。

5 As You Like It（William Shakespeare），索书号：I56/40。

6 Antony and Cleopatra（William Shakespeare），索书号：I56/56。

7 Hamlet（William Shakespeare），索书号：I561/13。

8 Hamlet（William Shakespeare, edited by Cyrus Hoy），索书号：I561/13。

9 The Tempest（William Shakespeare, edited by Peter Hulme and William H. Sherman），索书号：I561/19。

10 King Lear（William Shakespeare），索书号：I561/41。

11 King Lear（William Shakespeare, edited by Grace Ioppolo），索书号：I561/41。

12 Othello（William Shakespeare），索书号：I561/84。

13 Othello（William Shakespeare, edited by Edward Pechter），索书号：I561/84。

14 A Midsummer Night’s Dream（William Shakespeare），索书号：I561/88。

15 Macbeth（William Shakespeare），索书号：I561/89。

16 Macbeth（William Shakespeare, edited by Robert S. Miola），索书号：I561/89。

17 Romeo and Juliet（William Shakespeare），索书号：I561/93。

18 Tales from Shakespeare（Lamb, C.），索书号：I561/129。

19 Tales from Shakespeare（Charles and Mary Lamb），索书号：I561/129。

20 The Taming of the Shrew（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索书号：I561/135。

21 The First Part of King Henry the Sixth（William Shakespeare, edited by Norman Sanders），索书号：I561/136。

22 Pericles, Prince of Tyre（William Shakespeare, edited by Philip Edwards），索书号：I561/137。

23 King Richard the Second（William Shakespeare, edited by Stanley Wells），索书号：I561/138。

24 Troilus and Cressida（William Shakespeare, edited by R. A. Foakes），索书号：I561/139。

25 Measure for Measure（William Shakespeare），索书号：I561/140。

26 The Life of Timon of Athens（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索书号：I561/144。

27 Much Ado About Nothing（William Shakespeare），索书号：I561/146。

28 All’s Well That Ends Well（William Shakespeare, edited by Barbara Everett），索书号：I561/147。

29 Coriolanus（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索书号：I561/148。

30 The Two Gentlemen of Verona（William Shakespeare, edited by Norman Sanders），索书号：I561/149。

31 King Henry the Eighth（William Shakespeare, edited by A. R. Humphreys），索书号：I561/150。

32 The Winter’s Tale（William Shakespeare, edited by Ernest Schanzer），索书号：I561/151。

33 The Merry Wives of Windsor（William Shakespeare, edited by G. R. Hibbard），索书号：I561/152。

34 King Richard the Third（William Shakespeare, edited by E. A. J. Honigmann），索书号：I561/153。

35 The First Part of King Henry the Fourth（William Shakespeare, edited by P. H. Davison），索书号：I561/154。

36 Love’s Labor’s Lost（William Shakespeare, edited by John Kerrigan），索书号：I561/159。

37 King John（William Shakespeare, edited by R. L. Smallwood），索书号：I561/160。

38 The Second Part of King Henry the Sixth（William Shakespeare, edited by Norman Sanders），索书号：I561/161。

39 The Cambridge Shakespeare Library. Volume 1（edited by Catherine M. S. Alexander, introduction by Stanley Wells），索书号：I561/166。

40 The Cambridge Shakespeare Library. Volume 2（edited by Catherine M. S. Alexander, introduction by Terence Hawkes），索书号：I561/166。

41 The Cambridge Shakespeare Library. Volume 3（edited by Catherine M. S. Alexander, introduction by Peter Holland），索书号：I561/166。

42 The Cambridge Companion to Shakespeare and Popular Culture（edited by Robert Shaughnessy），索书号：I561/167。

43 The Merchant of Venice（William Shakespeare, edited by Leah S. Marcus），索书号：I561/172。

44 William Shakespeare:（William Shakespeare），索书号：I561/220-1——I561/220-38。

45 1 Henry IV（William Shakespeare, edited by Gordon McMullan），索书号：I561/223。

46 Topics on Shakespeare（张冲），索书号：I561/258。

47 A Preface to Shakespeare’s Comedies（Michael Mangan），索书号：I561/263。

48 A Preface to Shakespeare’s Tragedies（Michael Mangan），索书号：I561/266。

49 Understanding The Merchant of Venice（Jay L. Halio），索书号：I561/283。

50 Shakespeare and the Idea of the Book（Charlotte Scott），索书号：I561/287。

51 Shakespeare: Four Tragedies（William Shakespeare），索书号：I561/308。

52 Shakespeare’s Sonnets（William Shakespeare），索书号：I561/309。

53 Henry VI, Part I（with introduction and notes by Qiuke’an），索书号：I561/311。

54 Henry VI, Part Ⅱ（with introduction and notes by Qiuke’an），索书号：I561/311。

55 Henry VI, Part Ⅲ（with introduction and notes by Qiuke’an），索书号：I561/311。

56 William Shakespeare Complete Works（Jonathan Bate and Eric Rasmussen），索书号：I561/317。

【篇二】歌颂党的经典作品

卓别林（Sir Charles Spencer Chaplin Jr）

卓别林，英国电影喜剧演员，导演，制片人，反战人士。获得奥斯卡终身成就奖。他奠定了现代喜剧电影的基础，一度被誉为“喜剧之王”，卓别林戴着圆顶硬礼帽和礼服的模样几乎成了喜剧电影的重要代表，往后不少艺人都以他的方式表演。

从1919年开始，卓别林独立制片，此后一生共拍摄80余部喜剧片，其中在电影史上著名的影片有《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。这些影片反映了卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实主义艺术大师的过程。卓别林以其精湛的表演艺术，对下层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞。

作为一个从无声片时代成功过渡到有声片时代的喜剧大师，卓别林留给后世的精神财富难以估量。

《淘金记》赏析

《淘金记》改编自唐纳·派莫的短篇小说，是卓别林电影风格的集大成之作，是一部不朽的经典，也是卓别林最钟爱的作品。

《淘金记》讲述了一批贫困人士为了改变自己的命运，前往环境恶劣的美国西部去淘金。许多人失败了，不是被狂烈的暴风雪天气吓到，就是缺乏坚定的意志让自己留在这片土地上。而卓别林扮演的小个子流浪汉不畏艰险，留在了阿拉斯加，并且遇上了一系列有趣又惊险的事。《淘金记》分三个段落。第一部分，是小不点和两位难友在小木屋中发生的故事，第二部分，小不点遇见舞女乔治亚的故事，第三部分，小不点与吉姆重新联手，找到金矿的故事。

和其他多部作品一样，《淘金记》也是一部关于流浪汉与舞女的故事。在喜剧的表象下面，埋藏着深层的辛酸。结局颇具讽刺，小不点穿上华贵的衣服，仍会蹲下身去捡别人丢弃的雪茄头，表现了金钱可以改变个人的物质生活，但却改不了人们的本质特性。

在这部作品里，卓别林加入了很多想象力丰富而且喜剧效果出色的素材，像经典的“煮食皮靴”场面，以及“小包面舞”、“带狗跳舞”、“别人打架而枪总对着自己”、“悬崖木屋险象横生”、“查理变公鸡”等等，都成为后世参考模仿的对象。在影片的风格上，本片将滑稽叙事、悲剧色彩、抒情韵味三者作巧妙的平衡结合，使它成为别林作品中成熟期代表作。往后的作品增加了不少社会批判色彩，反不如本片直接关注十九世纪末阿拉斯加淘金潮中的小人物来得那么单纯和乐观。而本片的圆满结局也是他以后的作品没有的。

在默片时代，电影演员靠个人肢体动作来完成与观众之间的交流，到了卓别林的电影里，全景镜头，让卓别林的个人风格发挥到了极致。

《女人四十》与伦理片

 伦理电影是指以伦理为主题的电影，它是对社会道德规范的探讨。与其他片种不一样的地方在于，伦理的精神几乎体现在每一部影片之中：爱情、婚姻、家庭、宗教、代沟、社会问题等等都可以在伦理的范围之内，因此伦理片有着比其他片种更为广阔的领域和更模糊的边界。

《女人四十》回归五十年代家庭伦理片的传统，描述精明能干的家庭主妇在照顾患老年痴呆症的公公的过程中，儿媳一家领悟到人生真谛，亲情的伟大和生命的可贵，同时也点出了当今社会中年女性所面对的种种问题。

　　1995年《女人四十》轰动华人影坛，年底，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了该片。片中，许鞍华以女性特有的视角，用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，细腻而富有亲和力。全片以生动活泼的手法来处理一个其实很沉重的题材，因此能引人共呜。影片展现了香港市井小民的生存现状以及种种无奈与悲欢；格调极其柔和平稳，人情味十足，让人感觉非常舒服安谧，而影片所表现的一位中年女人在生活中所遭遇到的种种困难和乐观精神也深深地打动了所有观众。

主演萧芳芳不着痕迹地完美演出，将事业与家庭的双重压力下的四十岁女性的悲喜与甘苦刻画的淋漓尽致，其对情绪控制之游刃有余，让人叹为观止。

阿娥是香港千万职业女性的缩影，精明强干、照顾老小，有时虽因不堪长期超负荷运转也发发牢骚，甚或独自痛哭，但仍然费尽心机维持家庭和睦。

除了真实表现中年女性面对生活的压力外，《女人，四十》的主题升华之处在于通过阿娥照顾患老年痴呆症的公公感悟到亲情伟大、生命可贵的人生真谛。公公对待儿媳的态度不乏中国大男人的传统心理，儿媳与痴呆公公的相处更是中国传统美德的体现，没有刻意的说教，只有朴实亲情的传达，令观众融入其中，暗生共鸣。

侯孝贤与《悲情城市》

侯孝贤拍摄的《悲情城市》以台湾二·二八事件历史背景，讲述一家兄弟四人的遭遇和生活，其悲怆的情感流露于一些家庭生活琐事之中，其历史责任感充斥于暗昧含混的历史事件里。台湾本土人和外来人之间的矛盾、本家人和国民党之间冲突，在微微叙述而又暗藏杀机的故事里讲述的动人而平缓。人物之间的伤痛和豪情，于不经意间在时光流转中，无声地凋零成历史的隐痛。侯孝贤电影独立自觉的台湾意识，正是在对大陆纽带的艰苦追寻与对台湾历史的悲情陈述中次第展开，至《悲情城市》达到震撼人心的深度和广度。一个家庭的衰亡征象，与一段历史的惨痛记忆交织在一起。在强烈的政治批判中，寄寓着真切的人性关注与深刻的历史反思。也正是在这一层面上，《悲情城市》呈现出一种立足台湾乡土、面向中国文化的史诗气质。

《悲情城市》的复杂性是多面的，事实上，《悲情城市》的复杂性与其说展现在其史诗素材上，更不如说是全片在场面度、多线叙事方式、众多人物关系的网络之中寻求到一种形式的配合。以往侯孝贤电影中重视空间的整体感在这部作品里，竟演变得相当复杂，门廊、窗棂仿佛是历史的框子，不断框限分划着剧中的每一段人性悲剧，而多场室内戏的前、中、后景，经常出现了侯氏过往作品中少见的昨杂变化。一个地方大家族的衰徽事迹，当豪情壮志的歌声仍在空中飘荡，却不经意在流光转换间，无声地凋零成历史的隐痛。知识分子也好，帮派老大也好，在片中都各自闪露着尊严与生命力，这是侯孝贤影片一贯的人性化的体现，只不过在《悲情城市》里，却流露喜新厌旧更为强大的动力和戏剧性。在侯孝贤作品系列中那种谈化低压的处理，似乎已抑压不住那时代的悲情，有着更多人性化的表现时刻此起彼落地，烙印于那位无法言语的叙事者的历史见证里。

《可可西里》的赏析

《可可西里》是内地年轻导演陆川继《寻枪》大获好评之后的第二部作品，讲述的是神

秘恐怖的可可西里高原地区反盗猎小队对抗疯狂猎杀藏羚羊的盗猎者和恶劣至极的自然条件的沉重故事。

《可可西里》本质上是一部关于存在的电影，是一群人为了活着和另一群为了活着的人的存在故事，存在不是戏剧，所以《可可西里》没有把生活戏剧化，它没有刻意的强化、营造、渲染生活的戏剧性因素，导演陆川像文学大师海明威一样，用平凡、寻常、偶然的氛围，道出了一群人和另一群人的残酷存在状况。整部影片像一则新闻报道，以一个随队采访的记者的角度，讲述了这个故事。荒凉的无人区，屠杀藏羚羊的场景，残酷的自然环境，凶残的猎杀藏羚羊的杀手……关于屠杀和保护藏羚羊的情节，影片都像一部纪录片一样真实而不加修饰地记录了下来。

影片把强烈的情感埋在“冰山”之下，这样描述的世界却是真正的世界，是接近生活的世界，它没有廉价庸俗的煽情，但打动人心的力量却是非同寻常的。看过此片后，许多人都会有这样的同感：保护可可西里，就是保护我们自己不被商品世界彻底摧毁。

《小鞋子》与伊朗儿童电影

伊朗电影常常以儿童为主角，透过孩子们纯真的眼光，来看伊朗人民的生活哲学，充满童趣而温暖。伊朗儿童电影的共同点，就是剧情简单、温馨感人,象《何处是我朋友的家》、《谁能带我回家》、《天堂的颜色》等。目前，伊朗儿童电影正在形成一种艺术力量，与亚洲、西欧、东欧、美洲的所有“真诚电影”一起，形成了一种比好莱坞电影更人性、更关怀、更丰富的世界性的艺术电影思潮，而且正在征服越来越多的真正热爱电影如同热爱人生一样的人们。

《天堂的小孩》是伊朗导演马基德·马基迪1997年拍摄的一部儿童电影，又名《小鞋子》，它是伊朗电影史上第一次入围奥斯卡最佳外语片(提名)的影片，延续了伊朗电影独特的简朴风格。影片与很多伊朗电影一样清新、质朴，真诚地描摹伊朗人的真实生活，表现窘迫艰难的平民生活中隐含的人性的善良，带领观众回到纯真澄净的世界。

电影里的人文关怀气息浓郁，导演以一种极其温情的目光关注了一个普通儿童去以自己的方式去实现一个梦想的全过程。关怀和温情的气息贯穿于影片的始终。

在阿里的背后，我们可以清楚地看到决定这个故事发展的人文背景：他们对伊斯兰信仰的虔诚和知足，阿里父母的善良，周围老师和其他人的宽厚，都使这个故事充满了温暖的气息。即使是阿里兄妹在换鞋过程中的奔跑，导演也选择了许多充满本土风情的画面和音乐作为底衬。阿里没有为缺少鞋子没有更多的钱而伤心抱怨，他只是在寻找解决问题的方法，执著地奔跑，跑向自己平淡真实的生活。这种对本土文化的自信和吟唱，才使得电影关于人文主题的表现有了最宽广而又厚实的舞台。

《美丽心灵》赏析

《美丽心灵》由朗·霍华德导演，讲述了诺贝尔经济学奖得主约翰·福克斯·纳什的生活经历，展现了纳什跌宕起伏的传奇生命历程。影片作为一部人物传记，既选取纳什真实的生活素材——从年少有为到成为精神病者、战胜疾病获得诺贝尔经济学奖这一主要的现实经历，又进行艺术的处理，创造性地构建了精神与现实交叉的时空，增加了戏剧冲突。生命中充满不断博弈的过程，爱引领纳什获得心灵的平静．揭示出天才孤独的处境和女性力量的伟大与坚韧。在其生命的历程中获得完美的心灵。影片以“美丽心灵”为主题．着重刻画心灵及精神的体验，阐释人性的孤独。纳什幻觉中出现自己虚构的人物：舍友、小女孩、特工，从不同方面代表着他内心的缺失，象征着他所渴望的友情、亲情以及事业。

在视听语言方面。首先，镜头语言的运用娴熟而义巧妙。影片使人物精神世界的冲突与幻觉外在化，使虚幻的精神感觉变成可视可听的影像，增强了故事的戏剧冲突效果。纳什从天才变成精神病患者。主要冲突在于心灵的挣扎和迷茫。影片使其实体化为不同的形象，虚幻与现实相结合．表现出精神病患者眼中的世界，不动声色地带来精神分裂的视觉体验。影片多次运用主观镜头来展现人物的心理活动和精神状态：在纳什进入五角大楼破译密码时．采用旋转镜头来表现面对抽象数字时纳什的思维反应，360度的镜头旋转带来晕眩感，主观镜头将观众直接引入剧情中．体验主人公的感受，增强主观体验；同时运用景深镜头和特写，前景是纳什思考的近景．逐步放大成眼睛的特写，充斥在面面的一角，具有逼迫感，而后景深是行走的人员，与站立思考中的纳什形成对比。凸显纳什的孤独处境。影片中白手绢多次出现．重复蒙太奇的运用使其之于纳什的意义得到揭示：第一次约会。艾丽西亚帮他整理衣服，送上白手绢．两人彼此吸引，揭开纯洁美好的爱情之旅；当纳什病发，医生要求住院时，纳什焦虑地抚摸着白手绢，独自坐在床边。满含对妻子的不舍：最后纳什获奖后亲吻白手绢．寄托着纳什对妻子全部的爱意和感谢。白手绢成为爱情与亲情的纽带。白色象征着纯洁，犹如两人的爱情不受任何污染；白手绢伴随着他从天才到疯子，再到成功的巅峰，一生不离不弃，凑的氛围；在汽车追逐的一场戏中．采用间断的打击乐突击枪声的清晰，紧张的追逐和缓相知相伴。其次，影片在反映现实生活时具有选择性和独特性，仅仅选取纳什真实生活的一些片段．同时艺术性地构建和外化其精神幻觉世界，呈现出幻想与现实并存的时空：一方面是纳什的幻想世界，既有温馨的舍友及小女孩，又有惊险刺激的枪战追逐；另一方面是现实世界，如沉闷的家庭生活及校园中人们的嘲笑，虚幻与现实时空的交叉增加了影片的戏剧效果。再者，影片色彩具有二元对立性：一方面是暖色调的场景．如淡黄色的普林斯顿大学校园．那样的宁静与祥和：另一方面是冷色调的幻想世界．身穿黑色制服的特工，黑暗空旷的丁作室，冰冷的机器设备，没有温度，充满压抑。暖色与冷色形成强烈的对比，现实与幻想是两个截然不同的世界，暖色暗示着心灵的平和，冷色则充斥着不安与躁动，带来心灵的伤害。最后，音乐的匠心别具与剧情相得益彰。该片的配乐由曾为影片《泰坦尼克号》作曲的詹姆斯·霍纳创作．影片开始由钢琴和管弦演奏，配合低沉的女声吟唱．营造出神秘而又紧慢的打击相结合，快巾有慢，静中有动，使气氛更加压抑低沉；在片尾部分，渐渐采用舒缓平和的乐曲，影片结束在婉转悠扬的女声独唱中，画上了完美的句号。影片前后呼应．形成完整的对照。年轻的纳什和竞争者马丁下围棋．纳什因为输j’棋局惊慌失措，撞倒了棋盘．他的心灵是脆弱的：多年后再在同样的位置下棋，早已时过境迁，这时他平静地面对一切．年华老去。沉淀的是弥足珍贵的友情。初入教工俱乐部的纳什。看到别人向教授献出自己的钢笔。这给年轻的纳什带来深深的压力。埋下精神分裂的伏笔：多年后，当年老的他再次走进同样的房间．人们纷纷向他献出钢笔．纳什获得了人们的认可和尊敬。这一过程漫长而义艰辛，谁能理解其中的滋味?犹如纳什画在窗玻璃上的数学中表示无穷大的符号，窗外是骑着自行车在地七不断蚕复着这一符号形状．兜兜转转．从起点再到终点的契合。相间的点，不同的过程，再回首已是百年身；环境依旧．岁月的沧桑刻在了人的脸上与心上，擦不掉抹不去时光的痕迹。

【篇三】歌颂党的经典作品

席慕蓉经典作品

一棵开花的树

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻 为这

我已在佛前 求了五百年

求它让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树

长在你必经的路旁

阳光下慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近 请你细听

那颤抖的叶是我等待的热情

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊 那不是花瓣

是我凋零的心

古相思曲

——只缘感君一回顾，使我思君暮与朝

在那样古老的岁月里

也曾有过同样的故事

那弹箜篌的女子也是十六岁吗

还是说 今夜的我

就是那个女子

就是几千年来弹着箜篌等待着的

那一个温柔谦卑的灵魂

就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣着的

那同一个人

那么 就算我流泪了也别笑我软弱

多少个朝代的女子唱着同样的歌

在开满了玉兰的树下曾有过

多少次的别离

而在这温暖的春夜里啊

有多少美丽的声音曾唱过古相思曲

千年的愿望

总希望

二十岁的那个月夜

能再回来

再重新活那么一次

然而

商时风

唐时雨

多少枝花

多少个闲情的少女

想她们在玉阶上转回以后

也只能枉然地剪下玫瑰

插入瓶中

回首

一直在盼望着一段美丽的爱

所以我毫不犹豫地将你舍弃

流浪的途中我不断寻觅

却没料到 回首之时

年轻的你 从未稍离

从未稍离的你在我心中

春天来时便反复地吟唱

那滨江路上的灰沙炎日

那丽水街前一地的月光

那清晨园中为谁摘下的茉莉

那渡船头上风里翻飞的裙裳

在风里翻飞 然后纷纷坠落

岁月深埋在土中便成琥珀

在灰色的黎明前我怅然回顾

亲爱的朋友啊

难道鸟必要自焚才能成为凤凰

难道青春必要愚昧

爱 必得忧伤

孤星

在天空里

有一颗孤独的星

黑夜里的旅人

总会频频回首

想象着 那是他初次的

初次的 爱恋

莲的心事

我

是一朵盛开的夏荷

多希望

你能看见现在的我

风霜还不曾来侵蚀

秋雨还未滴落

青涩的季节又已离我远去

我已亭亭 不忧 亦不惧

现在 正是

最美丽的时刻

重门却已深锁

在芬芳的笑靥之后

谁人知我莲的心事

无缘的你啊

不是来得太早 就是

太迟

晓镜

我以为

我已经把你藏好了

藏在

那样深 那样冷的

昔日的心底

我以为

只要绝口不提

只要让日子继续地过去

你就终于

终于会变成一个

古老的秘密

可是 不眠的夜

仍然太长 而

早生的白发 又洩露了

我的悲伤

抉择

假如我来世上一遭

只为与你相聚一次

只为了亿万年光里的那一刹那

一刹那里所有的甜蜜与悲凄

那么 就让一切该发生的

都在瞬间出现

让我俯首感谢所有星球的相助

让我与你相遇

与你别离

完成了上帝所作的一首诗

然后 再缓缓地老去

悲歌

今生将不再见你

只为 再见的

已不是你

心中的你已永不再现

再现的 只是些沧桑的

日月和流年

戏子

请不要相信我的美丽

也不要相信我的爱情

在涂满了油彩的面容之下

我有的是颗戏子的心

所以 请千万不要

不要把我的悲哀当真

也别随着我的表演心碎

亲爱的朋友 今生今世

我只是个戏子

永远在别人的故事里

流着自己的泪

生别离

请再看

再看我一眼

在风中 在雨中

再回头凝视一次

我今宵的容颜

请你将此刻

牢牢的记住 只为

此刻之后 一转身

你我便成陌路

悲莫悲兮 生别离

而在他年 在

无法预知的重逢里

我将再也不能

再也不能 再

如今夜这般的美丽

艺术品

是一件不朽的记忆

一件不肯让它消逝的努力

一件想挽回什么的欲望

是一件流着泪记下的微笑

或者 是一件

含笑记下的悲伤

非别离

不再相见 并不一定等于分离

不再通音讯 也

并不一定等于忘记

只为 你的悲哀已揉进我的

如月色揉进山中 而每逢

夜凉如水 就会触我旧日疼痛

如果

四季可以安排得极为黯淡

如果太阳愿意

人生可以安排得极为寂寞

如果爱情愿意

我可以永不再出现

如果你愿意

除了对你的思念

亲爱的朋友 我一无长物

然而 如果你愿意

我将立即使思念枯萎 断落

如果你愿意 我将

把每一粒种子都崛起

把每一条河流都切断

让荒芜干涸延伸到无穷远

今生今世 永不再将你想起

除了 除了在有些个

因落泪而湿润的夜里 如果

如果你愿意

尘缘

不能像

佛陀般静坐于莲花之上

我是凡人

我的生命就是这滚滚凡尘

这人世的一切我都希求

快乐啊忧伤啊

是我的担子我都想承受

明知道总有一日

所有的悲欢都将离我而去

我仍然竭力的搜集

搜集那些美丽的纠缠着的

值得为她活了一次的记忆

错误

假如爱情可以解释

誓言可以修改

假如 你我的相遇

可以重新安排

那么

生活就会比较容易

假如 有一天

我终于能将你忘记

然而 这不是

随便传说的故事

也不是明天才要

上演的戏剧

我无法找出原稿

然后将你

将你一笔抹去

绣花女

我不能选择我的命运

是命运选择了我

于是 日复以夜

用一根冰冷的针

绣出我曾经炽热的

青春

命运

海月深深

我窒息于湛蓝的乡愁里

雏菊有一种梦中的白

而塞外

正芳草离离

我原该在山坡上牧羊

我爱的男儿骑着马来时

会看见我的红裙飘扬

飘扬 今夜扬起的是

欧洲的雾

我迷失在灰黯的巷弄里

而塞外

芳草正离离

十六岁的花季

在陌生的城市里醒来

唇间仍留着你的名字

爱人我已离你千万里

我也知道

十六岁的花季只开一次

但我仍在意裙裾的洁白

在意那一切被赞美的

被宠爱与抚慰的情怀

在意那金色的梦幻的网

替我挡住异域的风霜

爱原来是一种酒

饮了就化作思念

而在陌生的城市里

我夜夜举杯

遥向着十六岁的那一年

惑

我难道是真的在爱着你吗

难道 难道不是

在爱着那不复返的青春

那一朵

还没开过就枯萎了的花

和那样仓促的一个夏季

那一张

还没着色就废弃了的画

和那样不经心的一次别离

我难道是真的在爱着你吗

不然 不然怎么会

爱上

那样不堪的青春

疑问

我用一生

来思索一个问题

年轻时 如羞涩的蓓蕾

无法启口

等花满枝桠

却又别离

而今夜相见

却又碍着你我的白发

可笑啊 不幸的我

终于要用一生

来思索一个问题

我的信仰

我相信 爱的本质一如

生命的单纯与温柔

我相信 所有的

光与影的反射和相投

我相信 满树的花朵

只源于冰雪中的一粒种子

我相信 三百篇诗

反复述说着的 也就只是

年少时没能说出的

那一个字

我相信 上苍一切的安排

我也相信 如果你愿意与我

一起去追溯

在那遥远而谦卑的源头之上

我们终于会互相明白

诀别

不愿成为一种阻挡

不愿 让泪水

沾濡上最亲爱的那张脸庞

于是 在这黑暗的时刻

我悄然隐退

请原谅我不说一声再会

而在最深最深的角落里

试着将你藏起

藏到任何人 任何岁月

也无法触及的 距离

泪.月华

忘不了的 是你眼中的泪

映影着云间的月华

昨夜 下了雨

雨丝侵入远山的荒冢

那小小的相思木的树林

遮盖在你坟上的是青色的荫

今晨 天晴了

地萝爬上远山的荒冢

那轻轻的山谷里的野风

拂拭在你坟上的是白头的草

黄昏时

谁会到坟间去辨认残破的墓碑

已经忘了埋葬时的方位

只记得哭的时候是朝着斜阳

随便吧

选一座青草最多的

放下一束风信子

我本不该流泪

明知地下长眠的不一定是你

又何必效世俗人的啼泣

是几百年了啊

这悠长的梦 还没有醒

但愿现实便成古老的童话

你只是长睡一百年 我也陪你

让野蔷薇在我们身上开花

让红胸鸟在我们发间做巢

让落叶在我们衣褶里安息

转瞬间就过了一个世纪

但是 这只是梦而已

远山的山影吞没了你

也吞没了我忧郁的心

回去了 穿过那松林

林中有模糊的鹿影

幽径上开的是什么花

为什么夜夜总是带泪的月华

楼兰新娘

我的爱人 曾含泪

将我埋葬

用珠玉 用乳香

将我光滑的身躯包裹

再用颤抖的手 将鸟羽

插在我如缎的发上

他轻轻阖上我的双眼

知道 他是我眼中

最后的形象

把鲜花洒满在我胸前

同时洒落的

还有他的爱和忧伤

夕阳西下

楼兰空自繁华

我的爱人孤独地离去

遗我以亘古的黑暗

和 亘古的甜蜜与悲凄

而我绝不能饶恕你们

这样鲁莽地把我惊醒

曝我于不再相识的

荒凉之上

敲碎我 敲碎我

曾那样温柔的心

只有斜阳仍是

当日的斜阳 可是

有谁 有谁 有谁

能把我重新埋葬

还我千年旧梦

我应仍是 楼兰的新娘

请别哭泣

我已无诗

世间也再无飞花 无细雨

尘封的四季啊

请别哭泣

万般 万般的无奈

爱的余烬已熄

重回人间

猛然醒觉那千条百条 都是

已知的路 已了然的轨迹

跟着人群走下去吧

就这样微笑地走到尽头

我柔弱的心啊

请试着去忘记 请千万千万

别再哭泣

结局

当春天再来的时候

遗忘了的野百合

仍然会在同一个山谷里生长

在羊齿的浓荫处

仍然会有昔日的馨香

可是 没有人

没有人会记得我们

和我们曾有过的欢乐与悲伤

而时光越去越远 终于

只剩下几首佚名的诗 和

一抹

淡淡的 斜阳

咏叹调

不管我是要哭泣着

或是 微笑着与你道别

人生原是一场难分悲喜的

演出 而当灯光照过来时

我就必须要唱出那

最最艰难的一幕

请你屏息静听 然后

再热烈地为我喝彩

我终生所爱慕的人啊

曲终人散后

不管我是要哭泣着

或是 微笑着与你道别

我都会庆幸曾与你同台

雨中的了悟

如果雨之后还是雨

如果忧伤之后仍是忧伤

请让我从容面对这别离之后的

别离 微笑地继续去寻找

一个不可能再出现的 你

苦果

在整整一生都无法捉摸的幸福里

是什么 在不断刺探

我那原来已成定局的命运

是什么 在不断呼唤

我那原来已经放弃了的追寻

是什么啊 透过那忽明忽暗的思绪

在日与夜的交界处埋伏 只等我失足

曾经珍惜护持的面具已碎裂成泥

一切都只因为 我依旧深爱着你

在整整一生都无法捉摸的幸福里

无论是怎样的诱饵 怎样的幻象

我都愿意相信 愿意

为你走向那满溢着泪水与忧伤的海洋

我的心在波涛之间游走

在等待与回顾之间游走

在天堂与地狱之间

无论是怎样的诱饵 怎样的幻象

因你而生的一切苦果 我都要亲尝

【篇四】歌颂党的经典作品

艾青经典作品

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艾青，本名蒋正涵，字养源，号海澄，艾青是他一九三三年发表《大堰河——我的保姆》开始用的笔名，出生于浙江省金华县畈田蒋村的一个中等地主家庭，父亲蒋景望(1889—1940)既具有封建地主中庸、保守、悭吝的特点，又是“维新派”的信徒。艾青从小就生活在这样一个既吹拂着资本主义新思潮的春风，而封建主义旧道德又根深蒂固的封建家庭。因为他出世难产，算命先生说其命“克父母”，封建迷信的父亲，为了化凶为吉，便按当地风俗，将其送到贫苦农妇“大叶荷”家里寄养到五岁。这段生活，使他“感染了农民的忧郁”，并且“与中国的穷苦农民结下了不解之缘”。一九一五年，艾青开始在村蒙馆识字，后到村、镇小学读书，一九二五年考入金华省立七中。艾青从小喜欢绘画，“从美术中寻求安慰”，一九--A．年九月考入杭州国立西湖艺术院绘画系。学习不到一学期，校长林风眠便建议他赴法国学画。

作品集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《北风》、《大堰河》、《火把》、《向太阳》、《黎明的通知》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《诗论》、《论诗》、《新诗论》《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》

艾青经典作品

时代

我站立在低矮的屋檐下

出神地望着蛮野的山岗

和高远空阔的天空，

很久很久心里像感受了什么奇迹，

我看见一个闪光的东西

它像太阳一样鼓舞我的心，

在天边带着沉重的轰响，

带着暴风雨似的狂啸，

隆隆滚辗而来……

我向它神往而又欢呼！ ‘

当我听见从阴云压着的雪山的那面

传来了不平的道路上巨轮颠簸的轧响

像那些奔赴婚扎的新郎

——纵然我知道由它所带给我的

并不是节日的狂欢

和什么杂耍场上的哄笑

却是比一千个屠场更残酷的景象，

而我却依然奔向它

带着一个生命所能发挥的热情。

我不是弱者——我不会沾沾自喜，

我不是自己能安慰或欺骗自己的人

我不满足那世界曾经给过我的

——无论是荣誉，无论是耻辱

也无论是阴沉沉的注视和黑夜似的仇恨

以及人们的目光因它而闪耀的幸福

我在你们不知道的地方感到空虚

给我生活的世界

我永远伸张着两臂

我要求攀登高山

我要求横跨大海

我要迎接更高的赞扬，更大的毁谤

更不可解的怨，和更致命的打击——

都为了我想从时间的深沟里升腾起来……

没有了个人的痛苦会比我更甚的——

我忠实于时代，献身于时代，而我却沉默着

不甘心地，像一个被俘虏的囚徒

在押送到刑场之前沉默着

我沉默着，为了没有足够响亮的语言

像初夏的雷霆滚过阴云密布的天空

舒发我的激情于我的狂暴的呼喊

奉献给那使我如此兴奋如此惊喜的东西

我爱它胜过我曾经爱过的一切

为了它的到来，我愿意交付出我的生命

交付给它从我的内体直到我的灵魂

我在它的前面显得如此卑檄

甚至想仰卧在地面上

让它的脚像马路一样踩过我的胸膛

雪落在中国的土地上

雪落在中国的土地上，

寒冷在封锁着中国呀……

风，

像一个太悲哀了的老妇

紧紧地跟随着

伸出寒冷的指爪

拉扯着行人的衣襟，

用着你土地一样古老的

一刻也不停地絮聒着……

那从林间出现的，

赶着马车的

你中国的农夫，

戴着皮帽，

冒着大雪

要到哪儿去呢？

告诉你

我也是农人的后裔——

由于你们的

刻满了痫苦的皱纹的脸

我能如此深深地

知道了

生活在草原上的人们的

岁月的艰辛。

而我

也并不比你们快乐啊

——躺在时间的河流上

苦难的浪涛

曾经几次把我吞没而又卷起——

流浪与监禁

已失去了我的青春的最可贵的日子，

我的生命

也像你们的生命

一样的憔悴呀。

雪落在中国的土地上，

寒冷在封锁着中国呀……

沿着雪夜的河流，

一盏小油灯在徐缓地移行，

那破烂的乌篷船里

映着灯光，垂着头

坐着的是谁呀？

——啊，你

蓬发垢面的小妇，

是不是

你的家

——那幸福与温暖的巢穴

已枝暴戾的敌人

烧毁了么？

是不是

也像这样的夜间，

失去了男人的保护，

在死亡的恐怖里

你已经受尽敌人刺刀的戏弄7

咳，就在如此寒冷的今夜

无数的

我们的年老的母亲，

就像异邦人

不知明天的车轮

要滚上怎样的路程？

——而且

中国的路

是如此的崎岖，

是如此的泥泞呀。

雪落在中国的土地上：

寒冷在封锁着中国呀……

那些被烽火所啮啃着的地域，

无数的，土地的垦植者

失去了他们所饲养的家畜

失去了他们把沃的田地

拥挤在

生活的绝望的污巷里；

饥谨的大地

伸向阴暗的天

伸出乞援的

颤抖着的两臂。

中国的痛苦与灾难

像这雪夜一样广阔而又漫长呀！

雪落在中国的土地上，

寒冷在封锁着中国呀……

中国，

我的在没有灯光的晚上

所写的无力的诗句

能给你些许的温暖么？

虎斑贝

美丽的虎斑

闪灼在你身上

是什么把你磨得这样光

是什么把你擦得这样亮

比最好的瓷器细腻

比洁白的宝石坚硬

像鹅蛋似的椭圆滑润

找不到针尖大的伤痕

在绝望的海底多少年

在万顷波涛中打滚

一身是玉石的盔甲＿

保护着最易受伤的生命

要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上

我从来没有想到能看见这么美好的阳光

我爱这土地

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

艾青成名作《大堰河——我的保姆》是诗美风格的集中。他忧郁的诗情里积淀了早期生命历程的坎坷与不幸，也是发自内心他置身于黑暗大地上的痛苦的生命情怀：幼年时缺乏父母亲情的冷漠凄清，少年时飘泊异乡的辛酸孤苦，三年囚徒生涯的悲愤伤感，以及人世间的苦难不平、对中华民族生存危机的深思忧虑……这一切自然而然地流注在他血泪凝成的字里行间，形成他许多诗歌沉郁的底色。在这首带有自叙叙传记性质的长诗中，艾青用丰厚的感情，朴实的口语，大量的排比，细腻的笔触，形象的语言，凄楚地叙写了自己的身世经历，并怀着虔诚而深切的情感，回忆了自己深爱的乳母大堰河生前的凄苦和死后的悲凉，艾青成了家庭与时代的叛逆者。他在诗中生动地刻画了一个勤劳善良、受尽人间凌辱、最后与世长辞的农村女形象，表现了诗人“对于母性的不幸的人的爱”[5]，对自己家庭所属地主阶级和整个不公道世界的强烈不满和诅咒。

形成艾青诗歌震撼人心力量的，当然不是单纯的忧郁和伤感，而是一种将自己融汇于深重的民族苦难之中所显现出的对于国家民族的深切关注与思考，对苦难人民命运的同情与召唤。尤其是抗战初期写的大量诗歌，与他的“土色的忧郁”和“农民的忧郁”共存的是时代的忧郁和民族的忧郁。特别在《雪落在中国的土地上》表现尤为明显。

【篇五】歌颂党的经典作品

薄一棵开花的树

虿如何让你遇见我

薆在我最美丽的时刻 为这

蚅我已在佛前 求了五百年

芃求它让我们结一段尘缘

螈佛于是把我化作一棵树

羇长在你必经的路旁

莇阳光下慎重地开满了花

肂朵朵都是我前世的盼望

肂当你走近 请你细听

莈那颤抖的叶是我等待的热情

袅而当你终于无视地走过

肅在你身后落了一地的

膂朋友啊 那不是花瓣

衿是我凋零的心

薇古相思曲

袄——只缘感君一回顾，使我思君暮与朝

节在那样古老的岁月里

芀也曾有过同样的故事

肄那弹箜篌的女子也是十六岁吗

蚃还是说 今夜的我

莂就是那个女子

莇就是几千年来弹着箜篌等待着的

螆那一个温柔谦卑的灵魂

莁就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣着的

蒂那同一个人

螇那么 就算我流泪了也别笑我软弱

膄多少个朝代的女子唱着同样的歌

蒄在开满了玉兰的树下曾有过

薂多少次的别离

膈而在这温暖的春夜里啊

羆有多少美丽的声音曾唱过古相思曲

膃千年的愿望

蚂总希望

蕿二十岁的那个月夜

莄能再回来

羂再重新活那么一次

蚁然而

蚆商时风

肆唐时雨

螁多少枝花

螁多少个闲情的少女

肇想她们在玉阶上转回以后

薄也只能枉然地剪下玫瑰

螄插入瓶中

袁回首

蒈一直在盼望着一段美丽的爱

芆所以我毫不犹豫地将你舍弃

薃流浪的途中我不断寻觅

羁却没料到 回首之时

衿年轻的你 从未稍离

螃从未稍离的你在我心中

节春天来时便反复地吟唱

肁那滨江路上的灰沙炎日

芀那丽水街前一地的月光

蒅那清晨园中为谁摘下的茉莉

莅那渡船头上风里翻飞的裙裳

羃在风里翻飞 然后纷纷坠落

艿岁月深埋在土中便成琥珀

罿在灰色的黎明前我怅然回顾

袆亲爱的朋友啊

肃难道鸟必要自焚才能成为凤凰

虿难道青春必要愚昧

莇爱 必得忧伤

蚄孤星

肃在天空里

肀有一颗孤独的星

腿黑夜里的旅人

蒃总会频频回首

膃想象着 那是他初次的

蒁初次的 爱恋

薇莲的心事

蒆我

芃是一朵盛开的夏荷

薈多希望

艿你能看见现在的我

芅风霜还不曾来侵蚀

莂秋雨还未滴落

罿青涩的季节又已离我远去

螇我已亭亭 不忧 亦不惧

肄现在 正是

蒂最美丽的时刻

莀重门却已深锁

葿在芬芳的笑靥之后

肇谁人知我莲的心事

薂无缘的你啊

螁不是来得太早 就是

羇太迟

袆晓镜

蚂我以为

膂我已经把你藏好了

蚈藏在

薅那样深 那样冷的

蚂昔日的心底

莈我以为

肆只要绝口不提

莃只要让日子继续地过去

螂你就终于

蝿终于会变成一个

螈古老的秘密

莆可是 不眠的夜

袂仍然太长 而

膀早生的白发 又洩露了

芆我的悲伤

膅抉择

羁假如我来世上一遭

薁只为与你相聚一次

羈只为了亿万年光里的那一刹那

羄一刹那里所有的甜蜜与悲凄

肁那么 就让一切该发生的

羂都在瞬间出现

蒆让我俯首感谢所有星球的相助

羇让我与你相遇

膁与你别离

聿完成了上帝所作的一首诗

膈然后 再缓缓地老去

螆悲歌

膁今生将不再见你

蒀只为 再见的

袀已不是你

蒅心中的你已永不再现

芁再现的 只是些沧桑的

袁日月和流年

莇戏子

芄请不要相信我的美丽

莁也不要相信我的爱情

节在涂满了油彩的面容之下

聿我有的是颗戏子的心

芆所以 请千万不要

蒁不要把我的悲哀当真

莈也别随着我的表演心碎

蒇亲爱的朋友 今生今世

肅我只是个戏子

薁永远在别人的故事里

蝿流着自己的泪

腿生别离

袄请再看

袅再看我一眼

膀在风中 在雨中

蚇再回头凝视一次

袇我今宵的容颜

羄请你将此刻

薁牢牢的记住 只为

荿此刻之后 一转身

蚆你我便成陌路

肄悲莫悲兮 生别离

羂而在他年 在

袇无法预知的重逢里

蒅我将再也不能

膄再也不能 再

腿如今夜这般的美丽

蕿艺术品

膄是一件不朽的记忆

芄一件不肯让它消逝的努力

薀一件想挽回什么的欲望

羆是一件流着泪记下的微笑

芇或者 是一件

莄含笑记下的悲伤

羀非别离

螈不再相见 并不一定等于分离

羅不再通音讯 也

蒄并不一定等于忘记

莁只为 你的悲哀已揉进我的

膆如月色揉进山中 而每逢

螄夜凉如水 就会触我旧日疼痛

蒄如果

蒈四季可以安排得极为黯淡

袈如果太阳愿意

薃人生可以安排得极为寂寞

薄如果爱情愿意

衿我可以永不再出现

莆如果你愿意

薆除了对你的思念

蚃亲爱的朋友 我一无长物

芀然而 如果你愿意

肈我将立即使思念枯萎 断落

莅如果你愿意 我将

螃把每一粒种子都崛起

蚁把每一条河流都切断

蒆让荒芜干涸延伸到无穷远

肄今生今世 永不再将你想起

袃除了 除了在有些个

肂因落泪而湿润的夜里 如果

羄如果你愿意

袃尘缘

虿不能像

羅佛陀般静坐于莲花之上

蚅我是凡人

蚁我的生命就是这滚滚凡尘

蝿这人世的一切我都希求

莅快乐啊忧伤啊

膃是我的担子我都想承受

蒀明知道总有一日

衿所有的悲欢都将离我而去

螆我仍然竭力的搜集

袅搜集那些美丽的纠缠着的

腿值得为她活了一次的记忆

罿错误

膇假如爱情可以解释

芃誓言可以修改

节假如 你我的相遇

羈可以重新安排

芄那么

肅生活就会比较容易

羁假如 有一天

肈我终于能将你忘记

蚅然而 这不是

蒃随便传说的故事

螀也不是明天才要

膈上演的戏剧

膆我无法找出原稿

膅然后将你

螃将你一笔抹去

芈绣花女

薇我不能选择我的命运

蚂是命运选择了我

薂于是 日复以夜

莈用一根冰冷的针

羈绣出我曾经炽热的

莄青春

莀命运

蒈海月深深

肄我窒息于湛蓝的乡愁里

袂雏菊有一种梦中的白

聿而塞外

薈正芳草离离

蒅我原该在山坡上牧羊

薄我爱的男儿骑着马来时

膂会看见我的红裙飘扬

薈飘扬 今夜扬起的是

袆欧洲的雾

羂我迷失在灰黯的巷弄里

袁而塞外

蚇芳草正离离

芇十六岁的花季

蚄在陌生的城市里醒来

蚀唇间仍留着你的名字

螇爱人我已离你千万里

蚈我也知道

膂十六岁的花季只开一次

蚃但我仍在意裙裾的洁白

袇在意那一切被赞美的

螅被宠爱与抚慰的情怀

袄在意那金色的梦幻的网

蒂替我挡住异域的风霜

羇爱原来是一种酒

膆饮了就化作思念

薆而在陌生的城市里

芁我夜夜举杯

肇遥向着十六岁的那一年

薇惑

肃我难道是真的在爱着你吗

罿难道 难道不是

膇在爱着那不复返的青春

羇那一朵

螅还没开过就枯萎了的花

肂和那样仓促的一个夏季

膇那一张

膄还没着色就废弃了的画

芃和那样不经心的一次别离

袁我难道是真的在爱着你吗

芇不然 不然怎么会

薅爱上

羅那样不堪的青春

薀疑问

蚀我用一生

羆来思索一个问题

蚅年轻时 如羞涩的蓓蕾

羅无法启口

肃等花满枝桠

虿却又别离

莇而今夜相见

蚄却又碍着你我的白发

肂可笑啊 不幸的我

肀终于要用一生

袅来思索一个问题

蒃我的信仰

膂我相信 爱的本质一如

膇生命的单纯与温柔

薇我相信 所有的

节光与影的反射和相投

节我相信 满树的花朵

薈只源于冰雪中的一粒种子

肅我相信 三百篇诗

芅反复述说着的 也就只是

莂年少时没能说出的

罿那一个字

螆我相信 上苍一切的安排

肄我也相信 如果你愿意与我

蒂一起去追溯

荿在那遥远而谦卑的源头之上

膄我们终于会互相明白

螂诀别

薂不愿成为一种阻挡

薆不愿 让泪水

羆沾濡上最亲爱的那张脸庞

薁于是 在这黑暗的时刻

蚂我悄然隐退

羇请原谅我不说一声再会

莄而在最深最深的角落里

薄试着将你藏起

蚁藏到任何人 任何岁月

莈也无法触及的 距离

肆泪.月华

莃忘不了的 是你眼中的泪

螁映影着云间的月华

蝿昨夜 下了雨

薄雨丝侵入远山的荒冢

膂那小小的相思木的树林

袁遮盖在你坟上的是青色的荫

膀今晨 天晴了

芆地萝爬上远山的荒冢

膅那轻轻的山谷里的野风

羁拂拭在你坟上的是白头的草

芇黄昏时

羈谁会到坟间去辨认残破的墓碑

羄已经忘了埋葬时的方位

肁只记得哭的时候是朝着斜阳

蚈随便吧

蒅选一座青草最多的

蚂放下一束风信子

膁我本不该流泪

肈明知地下长眠的不一定是你

膇又何必效世俗人的啼泣

蒁是几百年了啊

芁这悠长的梦 还没有醒

葿但愿现实便成古老的童话

薅你只是长睡一百年 我也陪你

薄让野蔷薇在我们身上开花

芁让红胸鸟在我们发间做巢

薆让落叶在我们衣褶里安息

莇转瞬间就过了一个世纪

芃但是 这只是梦而已

莀远山的山影吞没了你

羇也吞没了我忧郁的心

螅回去了 穿过那松林

肂林中有模糊的鹿影

蒀幽径上开的是什么花

莈为什么夜夜总是带泪的月华

芃楼兰新娘

袁我的爱人 曾含泪

芆将我埋葬

薅用珠玉 用乳香

蚁将我光滑的身躯包裹

薀再用颤抖的手 将鸟羽

莆插在我如缎的发上

羆他轻轻阖上我的双眼

莂知道 他是我眼中

荿最后的形象

蒆把鲜花洒满在我胸前

肂同时洒落的

袀还有他的爱和忧伤

膇夕阳西下

薆楼兰空自繁华

蒃我的爱人孤独地离去

薂遗我以亘古的黑暗

膀和 亘古的甜蜜与悲凄

蚆而我绝不能饶恕你们

袄这样鲁莽地把我惊醒

肀曝我于不再相识的

罿荒凉之上

螆敲碎我 敲碎我

芅曾那样温柔的心

螂只有斜阳仍是

蚈当日的斜阳 可是

螅有谁 有谁 有谁

蚆能把我重新埋葬

膀还我千年旧梦

螁我应仍是 楼兰的新娘

袅请别哭泣

袃我已无诗

袂世间也再无飞花 无细雨

蒀尘封的四季啊

羅请别哭泣

芄万般 万般的无奈

蚄爱的余烬已熄

艿重回人间

肅猛然醒觉那千条百条 都是

蚅已知的路 已了然的轨迹

肁跟着人群走下去吧

肈就这样微笑地走到尽头

膅我柔弱的心啊

肆请试着去忘记 请千万千万

螃别再哭泣

肀结局

芅当春天再来的时候

膂遗忘了的野百合

芁仍然会在同一个山谷里生长

衿在羊齿的浓荫处

莅仍然会有昔日的馨香

薃可是 没有人

羃没有人会记得我们

蚈和我们曾有过的欢乐与悲伤

虿而时光越去越远 终于

羄只剩下几首佚名的诗 和

蒁一抹

蚁淡淡的 斜阳

螈咏叹调

莅不管我是要哭泣着

膃或是 微笑着与你道别

节人生原是一场难分悲喜的

蚁演出 而当灯光照过来时

薈我就必须要唱出那

莃最最艰难的一幕

羁请你屏息静听 然后

螀再热烈地为我喝彩

蚅我终生所爱慕的人啊

肅曲终人散后

螀不管我是要哭泣着

螀或是 微笑着与你道别

膆我都会庆幸曾与你同台

薃雨中的了悟

螃如果雨之后还是雨

袀如果忧伤之后仍是忧伤

薇请让我从容面对这别离之后的

芅别离 微笑地继续去寻找

薂一个不可能再出现的 你

羀苦果

羈在整整一生都无法捉摸的幸福里

螂是什么 在不断刺探

莀我那原来已成定局的命运

肀是什么 在不断呼唤

肄我那原来已经放弃了的追寻

蒄是什么啊 透过那忽明忽暗的思绪

聿在日与夜的交界处埋伏 只等我失足

膀曾经珍惜护持的面具已碎裂成泥

蒅一切都只因为 我依旧深爱着你

袂在整整一生都无法捉摸的幸福里

膂无论是怎样的诱饵 怎样的幻象

芀我都愿意相信 愿意

袆为你走向那满溢着泪水与忧伤的海洋

蚄我的心在波涛之间游走

袁在等待与回顾之间游走

荿在天堂与地狱之间

芇无论是怎样的诱饵 怎样的幻象

因你而生的一切苦果 我都要亲尝